С помощью специальных программ можно создать "скрытое изображение" на мониторое ("эффект 25 кадра").
Для флеш анимации это, наверное, достаточно просто. Но это уже будет "совсем другая песня".

Я думаю, что для того, чтобы реально оценить энергетику скрытого изображения, тест надо проводить по другому.
Например так:
1. Вы получаете папку с картинками. Все картинки в ней одинакового размера.
2. Настраиваете свойства этой папки так, чтобы файлы отражались только в виде списка или таблицы.
3. Потом открываете первую (контрольную) картинку и по ней готовите монитор для опыта. Т.е. закрываете листом плотной бумаги ту часть монитора, где находится картинка (но название файла при этом должно быть видно). Потом начинаете "просматривать" картинки в папке. Картинки будут высвечиваться на мониторе, но Вы не будете их видеть.
По названиям файлов записываете свои ощущения и наблюдения.
4. Снимаете бумагу и просматриваете папку ещё раз (в нормальном виде), восхищаясь своей проницательностью, или весело смеясь над своими "ляпами".

Либо всё таки существует энергетика Графики, и тогда есть смысл искать графические элементы и их сочитания, которые создают эту энергетику....

Либо у графики энергетики нет и быть не может, а энергетическую составляющую создаёт нечто, не связанное со зрительным образом.
Тогда надо "отделять котлеты от мух" и искать это НЕЧТО, не обращая внимания на графику.

Либо графика является только "спусковым механизмом", который включает что то в Тонком теле человека, и мы имеем дело не с энергетикой изображения, а с энергетической РЕАКЦИЕЙ человека на это изображение.
Тогда энергетическое ощущение картинки может быть у всех разное.

Возможны и другие варианты...

Остальные слои мне представляются равнозначными, но "РАЗНО звучными".
Т.е. человек может уловить сигнал только того слоя, на который он настроен.
Сигналы других слоёв (даже более сильные) он просто не воспримет.

При работе руками целитель НАСТРАИВАЕТСЯ на получение информации тела в целом или отдельного органа, а здесь человека тоже настраивали, но только на получение информации о цвете предмета.
Фактически можно говорить о том, что у человека через пальцы рук есть канал Связи с Тонким миром, но в самом зачаточном состоянии, потому что человек не подозревает о его существовании и возможностях.

А вот, когда

Ссылка автора на то, что "кожное зрение" лучше работает у людей творческих профессий (многие из которых имеют свои Потоки) также, на мой взгляд, подтверждает, что "кожное зрение" является каналом связи с Тонким миром.

Очень мне понравился опыт с эффектом Кирлиан:

Quote

... когда испытуемые держали цветную пленку в левой руке, а фотографировались пальцы правой руки, которая вообще не располагалась над цветным раздражителем. И в этом случае ореол вокруг пальцев правой руки, в то время как левая рука держала красно-оранжевые или сине-фиолетовые образцы, был мощный, равномерный и четкий.

Жаль, что опыт был проведён не полностью.
Например, можно было сделать наоборот: держать плёнку в правой руке, а фотографировать левую.
Или посмотреть назницу между правшами и левшами.
Или оценить изменения у здорового и уставшего человека.

Ведь считается, что через руки человека может идти Поток энергии. Причём одна рука энергию забирает, а другая отдаёт.

В порядке творческого бреда можно представить, что цветная плёнка работает фильтром не только в видимом диапозоне (пропуская только свой цвет), но и делает то же с частью энергий Тонкого мира.
Если этот фильтр поставить на входе в тонкое тело человека, то, естественно, "цвет" энергии на выходе может измениться.
А, вот, если фильтр поставить на выходе, то входной поток, скорее всего не измениться.

Когда прочитал о том, что

Quote

Человек держит руки в особом экспериментальном ящике. В левой руке у него находится листок бумаги. Цвета этого листка он не знает. Правой же рукой он должен нажать на динамометр. Обнаружилось, что сила нажатия правой руки была максимальной, когда в левой руке был красный листок, затем уменьшалась с оранжевым, желтым и становилась минимальной с зеленым образцом. Потом снова увеличивалась от зеленого к голубому, синему и фиолетовому.

Почему то представил себе штангиста. который идёт на взятие рекордного веса в....
Красных перчатках.

Сообщение отредактировал Странник - Понедельник, 20.07.2009, 12:13

То, что картина талантливого человека обладает энергетикой для меня несомненно.
Именно это и отличает талант от "посредственности".

Несомненно и то, что в процессе работы над картиной художник может находиться под сильным Потоком.
А энергия Потока может действовать не только на художника и его творение, но и на всё, что с картиной связано.
В том числе и на натурщика, который вынужден часами находиться в неподвижной позе в одной точке пространства мастерской.
Это, я считаю, идеальные условия для "захвата" его Тонкого тела и перестройки его по вкусу тех, кто пришёл из Тонкого мира в мастерскую художника с Потоком художника.
А, если энергетика Тонкого тела изменилась, то на физике могут возникнуть проблемы...

В порядке творческого бреда можно допустить, что энергетика картины это не просто "хранилище энергии".
В процессе работы над Произведением (а это может быть картина, музыка, поэзия, скульптура, и даже...
простой суп, если он готовится с Вдохновением) может возникнуть момент, когда Произведение оживает.
Это не образное выражение, а реальный факт. Там появляется Жизнь....

Можно также допустить, что в картине находится "дверь в другой мир".
Через эту дверь СЮДА могут прийти "гости", а результатом их визита могут быть всякие события.
Например, пожары вокруг картины "Водяные лилии"....

Потому что такое "оживление" обычного предмета происходит, как правило, не случайно.
Через него в Тонкое тело человека попадает энергия, которая не может "пробиться" туда другим способом.